宋词故事:“奉旨填词”柳三变

  第三,雅俗并陈。

  柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”。除反映市井世俗的内容外,在语言上也大胆地运用民间“浅近卑俗”(王灼《碧鸡漫志》)的语言,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。如写对情人的中意和别后的后悔:“早知恁地难拚,悔不当时留住。其奈风流端正外,更别有,系人心处”;“堪恨还堪叹。当初不合轻分散。及至厌厌独自个,却眼穿肠断”

  “的有于飞愿,奈片时难过”(《安公子》)。其中不仅明白如话,其中的“早知”、“恁地”、“当初不合”、“独自个”、“的有”、“奈片时难过”等完全是世俗口语。至于《爪茉莉》,几乎全用民间口语写成:“巴巴望晓,怎生捱、更迢递。料我儿、只在枕头根底,等人来、睡梦里”。清人沈谦对其中的俗词极为称道,称其“极孤眠之苦”(《填词杂说》)

  为了进一步满足市民追求新奇的听唱趣味,柳永还在语言通俗浅白的基础上,进一步追求尖新,如写雏妓:“长是夜深,不肯便入鸳被,与解罗裳,盈盈背立银扛,却道你先睡。”(《斗百花》),形像语态,如在目前。又如写女子担心情变时的焦虑:“假使重相见,还得似,旧时么?喃喃自语,历历可闻”。至于前面提过的《定风波》中“针线闲拈伴伊坐。和我”更是让上层正统文人忌恨一辈子,让柳永终生坎坷,到死也没有原谅他。但是,正是柳永的这类“俚词”,使他受到百姓的普遍欢迎,一直“凡有井水处皆歌柳词”。在词的发展史上,它上承敦煌曲子词,下开“本色当行”的金元散曲,产生了较大的影响,使他成为曲词的“百代之组”。

  另外,柳词也有雅的一面,反映出这位“三变”具有多种才能。这类词作多为咏叹羁旅行役,描绘城市风光或用于官场应酬。这类词作与俗体词多用口语、白描不同,而是多使事用典,且不避奥僻生涩,表现出深厚的文学修养,如《满江红》:“归去来,一曲仲宣吟,从军乐”,用三国王粲登楼之典;《古倾杯》:“目极千里,闲倚危樯迥眺。动几许、伤春怀抱”,暗用屈原《招魂》诗意;《女冠子》中的“想端忧多暇,陈王是日,嫩苔生阁”则是化用南朝谢庄的《月赋》中“陈王初丧应刘,端忧多暇。绿苔生阁,芳尘凝榭”原句;《倾杯》中的“泪流琼脸,梨花一枝春带雨”,则又是对白居易《长恨歌》中名句的借用。这些词句多为士大夫文人所叹赏:邓廷桢称赞《雪香梅》中的“渔市孤烟袅寒碧”句“差近风雅”(《双砚斋词话》),黄蓼园品赏《黄莺儿》“自然清隽”,《望远行》“清雅不俗”(《蓼园词评》)。

  柳词中不仅有雅词,且更多雅境,如《女冠子》:“银河浓淡,华星明灭,轻云时度。莎阶寂静无睹。幽蛩切切秋吟苦。疏篁一径,流萤几点,飞来又去”,是何等淡雅清幽的境界;

  《诉衷情近》中的“澄明远水生光,重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径,隐隐渔村,向晚孤烟起”,又是何等淡远空明之境!至于前面提到过的《八声甘州》,其阔大的境界更是“不减唐人高处”。清代著名词论家陈廷焯也称赞说是“情景兼到,骨韵俱高”(《词则》)

  最后,让我们引用明代戏曲家李渔一首词《多丽》作结。李渔是明代著名的戏曲理论家,他的专著《闲情偶寄》至今仍是戏曲创作和表演的指南。在这首词中,他将柳永称为“曲祖”,词中写道:

  到春来。歌从字里生哀。是何人、暗中作崇,故令舌本嫞抬。因自向、神前默祷,才知是、作者生灭。柳七词多,堪称曲祖,精魂不肯葬蒿莱。思报本、人人动念,醵分典金钗。才一霎,风流冢上,踏满弓鞋。 问郎君、才何恁巧,能令拙口生乖。不同时、恼翻后学,难偕老、怨杀吾侪。口袅香魂,舌翻情浪,何殊夜夜伴多才。只此尽堪自慰,何必怅幽怀。做成例,年年此日,一奠荒台。

  词下还有小注:“春风吊柳七 此题绝佳,词中未有,愿海内同人和之”。
 
 
  附录

宋·吴曾《能改斋词话》

  仁宗留意儒雅,务本理道,深斥浮艳虚薄之文。初,进士柳三变,好为淫冶讴歌之曲,传播四方。尝有鹤冲天词云“忍把浮名,换了浅斟低唱”及临轩放榜,特落之曰“且去浅斟低唱,何要浮名”景祐元年方及第。后改名水,方得磨勘转官。其词曰“黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青屏幛。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱”

清·叶申芗《本事词》卷上

  柳耆卿初名三变,与兄三接、三复齐名,时称柳氏三绝。偶因下第,戏赋鹤冲天云“黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣,狂游荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青图障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风流事,平生畅。青春都一晌。忍把浮名,换了浅斟低唱”此亦一时遣怀之作,都下盛传,至达宸听。时仁宗方深思儒雅,重斥浮华,闻之艴然。次举,柳即登第。至胪唱时,帝曰“此人好去浅斟低唱,何要浮名,且填词去”柳因自称奉旨填词。迨景祐中,始复得第。改名后,方磨勘转官焉。

渑水燕谈录 宋·王辟之

  皇祐中,柳永以登第冀进用,适奏老人星现。左右令永作醉蓬莱以献云“渐亭皋叶下,陇首云飞,素秋新霁。华阙中天,锁葱佳气。嫩菊黄深,拒霜红浅,近宝阶香砌。玉宇无尘,金风有露,碧天如水。正值昇平,万机多暇,夜色澄鲜,漏声迢递。南极星中,有老人呈瑞。此际宸游,凤辇何处,度管弦声脆。太液波翻,披香帘卷,月明风细”仁宗一看渐字便不怿,至“此际宸游凤辇何处”,却与挽真宗词意相合,为之怅然。再读“太液波翻”字,仁宗欲以澄字换翻字,投之於地。自此不复擢用。

《画墁录》  宋·张舜民

  有如下记载:柳三变既以词忤仁宗,吏部不敢改官,三变不能堪,诣政府。晏公曰:“贤俊作曲子么?”三变曰:“只如相公亦作曲子。”公曰:“殊虽作曲子,不曾道:‘针线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

《醉翁谈录》(庚集卷二·花判公案) 宋·罗烨

  柳耆卿宰华阴日,有不羁子挟仆从游妓,张大声势。妓意其豪家,纵其饮食。仅旬日后,携妓首饰走。妓不平,讼于柳,乞判制执照状捕之。柳借古诗句花判云:“自入桃源路已深,仙郎一去暗伤心,离歌不待清声唱,别酒宁劳素手斟。更没一文酧半宿,聊将十疋当千金。想应只在秋江上,明月芦花何处寻”。

  

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