澄怀观道,卧以游之:中国绘画中的山和水(续)

   【接上期】

  北宋成立了“翰林图画院”,培养了大批人才。山水画巨匠辈出,有李成、范宽,继承了荆浩的画风,以北方雄伟的自然景观为主。

  李成,能画山水林木,当时称为第一。峰峦叠嶂间,祠墅显露,此为最佳。米芾称其画“淡墨如梦雾中,石如云动”。

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(李成·茂林远岫图)

  范宽,学李成笔,虽得精妙,尚出其下。对景造意,不取繁饰,写山真骨,自成一派。

  时人议曰:李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外,皆所谓造乎神者。

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(范宽·雪景寒林图)

  南宋山水着重意境,笔触大胆。代表人物为李唐、刘松年、马远、夏圭,并称“南宋四大家”。

  李唐开创了南宋水墨画的苍劲浑厚,石质坚硬,立体感强,水波盘涡动荡。

20150208_035(李唐·采薇图)

  刘松年,师从李唐,笔精墨妙,被誉为画院人中“绝品”。

20150208_036(刘松年·四景山水图)

  马远,多用水墨,笔法刚硬有劲,情景交融,意境深远。

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(马远·踏歌行)

  夏圭,吸取众家之长,自成一家。下笔虽重,但水墨浑然一体。笔画虽简,但形象真实。

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(夏圭·松溪泛月图)

  元代取消了画院,初期继承了前朝的山水风格。

  赵孟頫,开创了新画风,被称为“元人冠冕”。

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(赵孟頫·秀石疏林图)

  高克恭初从米芾父子,晚年集李成、董源等风格,自成一家。

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(高克恭·云横秀岭图)

  中后期出现了元四大家——黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒,将山水画推上了一个新平台。

  黄公望,师从董源、巨然,笔力老道,简淡深厚,又略施淡赭,世称“浅绛山水”。

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(黄公望·丹崖玉树图)

  王蒙,集诸家之长,而自成一派,以繁密见胜,重峦叠嶂。

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(王蒙·葛稚川移居图)

  吴镇,水墨苍莽,淋漓雄厚,为元人之冠。

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(吴镇·芦花寒雁图)

  倪瓒,早年画风清润,晚年笔简意远,平淡天真。

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(倪瓒·古木幽篁图)

  明代出现了以地区为中心的画派,山水前期仿宋院体,中晚期以水墨文人画为主。

  董其昌开创了“松江画派”,规范了文人画。画风清秀恬静,明洁温敦,古朴典雅。

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(董其昌·烟江叠嶂图)

  文徵明,学赵孟頫、吴镇、王蒙,自成一家。画面层叠,用笔细谨,风格秀润清苍,具抒情意味。

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  沈周,学黄庭坚。中年画法细谨,晚岁粗简,融合宋元诸家,自成一格。

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  清代盛行山水画创作及水墨写意。初期出现了反正统的江南画家。代表人物为朱耷及“四王”。

  朱耷,号八大山人,师从董其昌,笔风简洁,静谧疏远。

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  王时敏,师学黄公望、倪瓒。多用披麻皴,层层叠加,多遍而成,风格苍秀,笔墨温润醇厚。

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(王时敏·仿北苑山水图)

  王鉴,与王时敏齐名,中年笔法圆浑,晚年变为尖刻。山水画多仿宋元,于董巨亦着力颇深。

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(王鉴山水立轴画)

  王翚,师从王时敏、王鉴,博采古人之长而不局限于南宗,艺术上风貌较多。曾自评:“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成。”

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  王原祁,宗法黄公望。于熟后求生,巧中求拙,笔墨变化丰富。画中笨拙、生涩之处,反能产生浑厚、朴质的艺术效果。

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  清后期的山水画以戴熙为代表,被誉为“四王(即王时敏、王鉴、王翚、王原祁)后劲”。

  秦祖永评价其“临古之作形神兼备,微嫌落墨稍板,无灵警浑脱之致,盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖,尚为蹊径所缚,未能另立门庭也。”

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(戴熙·云岚烟翠图)

  

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