澄怀观道，卧以游之：中国绘画中的山和水（续）
【接上期】
北宋成立了“翰林图画院”，培养了大批人才。山水画巨匠辈出，有李成、范宽，继承了荆浩的画风，以北方雄伟的自然景观为主。
李成，能画山水林木，当时称为第一。峰峦叠嶂间，祠墅显露，此为最佳。米芾称其画“淡墨如梦雾中，石如云动”。
（李成·茂林远岫图）
范宽，学李成笔，虽得精妙，尚出其下。对景造意，不取繁饰，写山真骨，自成一派。
时人议曰：李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外，皆所谓造乎神者。
（范宽·雪景寒林图）
南宋山水着重意境，笔触大胆。代表人物为李唐、刘松年、马远、夏圭，并称“南宋四大家”。
李唐开创了南宋水墨画的苍劲浑厚，石质坚硬，立体感强，水波盘涡动荡。
（李唐·采薇图）
刘松年，师从李唐，笔精墨妙，被誉为画院人中“绝品”。
（刘松年·四景山水图）
马远，多用水墨，笔法刚硬有劲，情景交融，意境深远。
（马远·踏歌行）
夏圭，吸取众家之长，自成一家。下笔虽重，但水墨浑然一体。笔画虽简，但形象真实。
（夏圭·松溪泛月图）
元代取消了画院，初期继承了前朝的山水风格。
赵孟頫，开创了新画风，被称为“元人冠冕”。
（赵孟頫·秀石疏林图）
高克恭初从米芾父子，晚年集李成、董源等风格，自成一家。
（高克恭·云横秀岭图）
中后期出现了元四大家——黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，将山水画推上了一个新平台。
黄公望，师从董源、巨然，笔力老道，简淡深厚，又略施淡赭，世称“浅绛山水”。
（黄公望·丹崖玉树图）
王蒙，集诸家之长，而自成一派，以繁密见胜，重峦叠嶂。
（王蒙·葛稚川移居图）
吴镇，水墨苍莽，淋漓雄厚，为元人之冠。
（吴镇·芦花寒雁图）
倪瓒，早年画风清润，晚年笔简意远，平淡天真。
（倪瓒·古木幽篁图）
明代出现了以地区为中心的画派，山水前期仿宋院体，中晚期以水墨文人画为主。
董其昌开创了“松江画派”，规范了文人画。画风清秀恬静，明洁温敦，古朴典雅。
（董其昌·烟江叠嶂图）
文徵明，学赵孟頫、吴镇、王蒙，自成一家。画面层叠，用笔细谨，风格秀润清苍，具抒情意味。
沈周，学黄庭坚。中年画法细谨，晚岁粗简，融合宋元诸家，自成一格。
清代盛行山水画创作及水墨写意。初期出现了反正统的江南画家。代表人物为朱耷及“四王”。
朱耷，号八大山人，师从董其昌，笔风简洁，静谧疏远。
王时敏，师学黄公望、倪瓒。多用披麻皴，层层叠加，多遍而成，风格苍秀，笔墨温润醇厚。
（王时敏·仿北苑山水图）
王鉴，与王时敏齐名，中年笔法圆浑，晚年变为尖刻。山水画多仿宋元，于董巨亦着力颇深。
（王鉴山水立轴画）
王翚，师从王时敏、王鉴，博采古人之长而不局限于南宗，艺术上风貌较多。曾自评：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”
王原祁，宗法黄公望。于熟后求生，巧中求拙，笔墨变化丰富。画中笨拙、生涩之处，反能产生浑厚、朴质的艺术效果。
清后期的山水画以戴熙为代表，被誉为“四王（即王时敏、王鉴、王翚、王原祁）后劲”。
秦祖永评价其“临古之作形神兼备，微嫌落墨稍板，无灵警浑脱之致，盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖，尚为蹊径所缚，未能另立门庭也。”
（戴熙·云岚烟翠图）
