《全唐诗》存唐太宗李世民诗一卷，百余首，历来多有 褒贬，近代渐趋苛严。明王世贞云：“唐文皇手定中原，笼盖一世， 而诗殊无丈夫气，习使之也。……《帝京篇》可耳，馀者不免花草点 缀，可谓远逊汉武，近输曹公。”（《艺苑卮言》）此话对后来说诗 者影响不小，就连研究唐诗多独到之见的闻一多，论及太宗，亦多讥 贬语。①我想，论诗总得顾及时代环境条件，要唐初的人写出开元、 天宝时代的诗来是不切实际的。齐、梁以来，宫体诗风大炽，浮华之 词泛滥，放荡之欲横流，唐初诗坛依然。当时帝业初创，百废待举， 诗风的改革尚非当务之急，也不是一朝一夕、一人之力所能左右的。 倘一见词藻绮丽，便责其“殊无丈夫气”，是不公允的，也过于皮相 了。其实，李世民诗虽不免俪偶藻饰、花草点缀，但也不乏气充神扬、 高瞻雄盼之作。且不说“疾风知劲草，板荡识诚臣”（《赐萧》）那 样已广为人知的诗句，即便举其格调上不脱宫体痕迹的《咏风》诗， 也仍不难看出其有柔里含刚的特点，诗云：萧条起关塞，摇下蓬瀛。 拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲， 威加四海清。　

    头两句总说。风起自西北关隘边塞之地。经万里而达东海（传说 海上有蓬莱、瀛洲仙山）。这写出我国风向特点。西北乃边陲之地， 故用“萧条”；风势可以尘砂败叶的飞扬上见出，故用“摇”。“ 萧条”叠韵，“摇”双声，音节上十分讲究。我国地形西北高而东 南低，所以用“下”。写来气势恢宏，且带有象征性，令人联想到李 世民家本陇西，起兵反隋，转战万里，略地下城，开创帝业的历程。 中间四句分写风所到之处的景象：拂过林木时，色彩缤纷的花朵 都乱摇乱晃；呼啸于山谷中，惊叫的鸟儿便四散分飞；它吹开天上白 云，使绫罗似轻盈的云影散去；掠过水面，又泛起细密如织纹的涟漪。 四句虽稍呈宫体铺藻面目，然亦不可无者，描摹风中景物，色彩、声 音、天上、地下都一一写到，其中“响谷鸟分声”五字，形声俱备， 尤有意境，比之于“空梁落燕泥”（薛道衡《昔昔盐》）名句也未见 得逊色多少。　

    末两句是主题思想所在。作者说，请谁来唱一曲《大风歌》吧， 看我威震八方，平息世乱，四海从此都变得清明太平了！汉高祖刘邦 既定天下，回乡宴请父老，乘醉唱“大风起兮云飞扬，威加海内兮归 故乡，安得猛士兮守四方！”太宗诗用其事，身份与情势都正适合， 但又并非简单的搬用：刘邦重在表现衣锦荣归的得意和守成的愿望， 而李世民则更着眼于河清海晏，国家强盛。

    这首诗还不是五律，虽则句子已多律化，对仗也很像，但并不全 符律诗平仄对粘规律，也未遵律诗起、承、转、合章法，充其量只能 算五律雏型，正可作唐初五古向近体演化过程的一个标本。此诗历来 不被人们注意，未见有片言只语评说，故特拈出之。

    《过旧宅二首》也是非律而开律径者，其一云：新丰停翠辇，谯 邑驻鸣笳。园荒一径断，苔古半阶斜。前池消旧水，昔树发今花。一 朝辞此地，四海遂为家。　

    “新丰”，在长安东面，即题目“旧宅”之所在；“谯邑”，指 新丰，所谓有谯楼、谯门之城邑。“停翠辇”、“驻鸣笳”，写“过” 字，因临时驻于此，故銮舆仪仗也为之暂歇；皇帝的身份已点明。发 端两句，自然而非有意为之地已符合后来为律者首联必先擒题的法度。

    中四句写旧宅中所见。与过去住在这里时相比，小园的面貌已大 大改变了：到处呈现出荒芜景象，原来有一条小径，已被丛生的草木 所遮断；阶石只剩下了半截，倾斜着，上面长满了年久的藓苔；池中 本有一泓清水，现在也干涸了；只有早先就见过的几株树，如今还绽 放出新的花朵来。诗的中段尚未运用后来成熟律诗的承、转章法，都 用于写景，且对仗造句如五六句，以不免显得稚拙，但毕竟用的是《 文心雕龙》说对偶时所谓的“正对为劣，反对为优”的反对，使一片 颓败景象之中，仍然透露出春天的气息和难以抑杀的生机来。经隋末 农民大起义的彼此角逐，刚平定战乱，还满目疮痍的国家，不是也有 点像眼前的这座旧宅吗？触景生情，自然会引发作者不少怅触的。

    末两句回想当年离开此宅后，便开始了转徙四方，风餐露宿，经 历种种艰难波折的不平凡岁月，也就此寓兴寄慨。或以为这两句比古 人所说已露帝王之兆的宋太祖《咏月》诗“未离海底千山黑，才到中 天万国明”②，诗意更蕴藉，感喟更深沉。说太宗只重藻绘，缺乏诗 才，我不信。不是吗？“四海遂为家”，字面上是漂泊四方，“处处 无家处处家”的意思，骨子里却仍是雄主心曲的自然流露，因为身为 大唐天子，本来就是以四海为家的。此诗只抒写现实生活中自己经历 的、所见所感的事，既无藻饰，也非艳情；技巧上虽算不上精工，题 材上却已冲破了宫体的樊篱。这对于主要是政治家的唐太宗来说，已 经是十分难得的了。

    总之，唐太宗不但是建立唐帝国、开创“贞观之治”局面的雄才 大略的皇帝，同时也是一位爱好文学、艺术，在“万机之暇”喜欢吟 咏的诗人。综观其诗，虽在一定程度上也有弥漫当时诗坛的宫体绮丽 之风，但能时时有所突破，有所创新，作品不乏颇有意境的佳句，也 能很好地表现其雄主的心志和独特的个性。他在唐初古风逐渐向近体 诗演变的过程中也是有过贡献的。我们论太宗诗，最好能不脱离其所 处的时代环境和文化条件，不苛求于古人；当然也不必囿于前人之成 说，以为只有像赞美“秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫 百雉余”那样帝都雄伟气象或描绘“雕弓写明月，骏马疑流电。惊雁 落虚弦，啼猿悲急箭”之类壮观演武场面的《帝京篇》等诗才是他的 代表作。

    注：　

    ①如谓“……太宗对于好诗的认识力很差。假如他是有眼力的话， 恐怕当日撑诗坛的台面的，是崔信明、王绩、甚至王梵志，而不是虞 世南、李百药一流人了。”（《闻一多文集·类书与诗》）　

    ②陈师道《后山诗话》：“王师围金陵，唐使徐铉来朝。铉伐其 能，欲以口舌解围，谓太祖不文，盛称其主博学多艺，有圣人之能。 使诵其诗……太祖大笑曰：‘寒士语尔，我不道也！’铉内不服，谓 大言无实，可穷也。遂以请。殿上惊惧相目。太祖曰：‘吾微时自秦 中归，道华山下，醉卧田间，觉而月出，有句曰：“未离海底千山黑， 才到天中万国明。”’铉大惊，殿上称寿。”

    作者单位：民革中央宣传部