宋人绝句鉴赏之四

晓霁　司马光

梦觉繁声绝，林光透隙来。
开门惊乌鸟，余滴堕苍苔。

　　司马光（1019一一1086）字君实，陕州夏县（故山西省夏县，今划归闻喜、垣曲二县）涑水乡人。政治上，他是王安石新法的坚决反对者。神宗死后，继王安石任宰相，全废新法，复以旧制。他是伟大的历史学家和著名的诗歌评论家，著有《资治通鉴》和《温公续诗话》。他也写诗，有诗十四卷，但并不以诗见长。

　　这是一首写景诗，笔触细腻，风格清丽，富有浓厚的生活情致，读来颇有兴味。

　　起句从“梦觉”开始，切准了题目中的“晓”，继以“繁声绝”续之，切中题目中的“霁”，这就规定了诗中所描写的景观时间是在清晨，气氛属于安静。以下各句，自然也就缘此而出。

　　“梦觉繁声绝”一句，也暗示雨已下了一夜，并且诗人对第二天能否放晴还十分关心，因此梦觉后第一个动作便是侧耳听听外面的雨声是否停歇。等到听觉告诉他“繁声”（不止雨声，也有风声、水声等等）已绝，自然又要调动视觉，看看天晴到什么程度，于是，下句接写：“林光透隙来”，天气大晴了。

　　然而需要注意的是，诗题虽为“晓霁”，但诗所着意表现的却不是“霁”而是静，所以第三句才有“开门惊乌鸟”的现象发生。开门既然能惊乌鸟，说明乌鸟停在门外树上已有多时，只是鸟栖人睡，故而人不惊鸟，鸟不惊人，否则哪怕是轻微的门响，乌鸟也会惊起的。所谓“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（梁王籍《入若耶溪》）体现的正是这种意境。接下去的“余滴堕苍苔”也是本此而来的。本已“繁声绝”，因为鸟飞枝动，树上的积雨便点点落下。但余雨不是落在石上水中，而是“堕”入人迹罕至的苍苔之下，这就使残剩的一点余响，又归于寂无了。

　　这首诗把声、动、色、光和谐地调配在一起，创造了一派安谧闲适的艺术氛围，充满了人与大自然的相谐相乐的轻松情趣，而诗人对这种生活情调的欣喜和留恋之情，亦跃然纸上。

　　从形式上看，这首诗无论是选词造句还是构图设色，都针线绵密，环环相扣。表面上看，它纯是写景，但连结各个画面的，却是人物的动态行为。它把人物的心理活动、听觉、视觉纽结在一起，并由它带动了鸟和光的动态（“透隙来”、“惊乌鸟”），余雨的滴落状貌。而总的目的，则是统统服从于诗的总体的艺术构思。“梦觉”而知“晓”，因“晓”而“梦觉”，有“霁”才有“林光”，而“林光透隙”才会“开门”；“繁声绝”而乌鸟惊，乌鸟惊而“余滴堕”，凡此种种，无不紧相连属，牵一发而动全身，所以这首诗构思的精密周到，用语的自然妥贴，是后学者足可引为借鉴的。

　　与这首诗的意境相类的，还有苏舜钦的《夏意》一首，可以拿来比较：　　

别院深深夏簞清，石榴开遍透帘明。
树荫满地日卓午，梦觉流莺时一声。

　　这首诗也是以静谧的氛围的渲染为旨趣，时间写的是夏天的中午。但如果细加分析，二者的区别还是很明显的。

　　起句写的是午睡的地点和环境。别院即正房外的院落，再加“深深”，更显幽静。簞即竹席，清即凉爽之意。竹席凉爽院落深幽，当然有一觉好睡，所以睡觉的人也就暗寓其中了。

　　第二句以“明”字状花色，此种用法可见于他的另一首诗《淮中晚泊犊头》中的“时有幽花一树明”。不过幽花“明”和石榴花开透帘“明”并不一样，因为前者强调的是“光”，后者强调的是“色”。榴花盛开，色彩跟着光透帘入户，这和“林光透隙来”，倒是同调，只是这里更注重色彩的点染和搭配而已。

　　“树荫满地”，说明日在中天，所以当然是“日卓（即‘植立’）午”。这句出语虽属平常，但却点明了时间；最后一句中的“梦觉”，关照了首句中的“夏簞清”，至于“流莺时一声”，即和“开门惊乌鸟”同一机杼，意在以动写静罢了。

　　所要指出的是，这首诗从人物活动来说，写的是从入睡到醒来的全过程。前三句写的是入梦前所见之景，后一句写的是醒来所听之声，虽然也是从视觉听觉写来，但表现的气氛是幽静，而不象《晓霁》，写的是恬静。画面的构成也不是以人物的活动为纽带，所以它是一幅风景画，人物只是其中的陪衬，不象司马诗是幅风景人物画，人物本身就参与画面的构成，这是二者区别之一。
　
　　从色调看，苏诗明丽，司马诗于平和中略带清淡，这固然是二诗所写季节时间不同，也是二者美学趣味的不同，这是区别之二。

　　从情调看，虽然二诗都显示闲适，但司马诗把这种情感表达得更为委婉含蓄，这是区别之三。

　　从题旨看，苏诗着意一个“意”字，所以对自然环境的描写更加重于对人物心理的刻划，而司马诗却在雨过天晴时人的惊喜的心态上下功夫，因此这就容易使人想到诗人也许别有寄托。这是区别之四。

　　人各一面，诗各一体，世界上是找不出完全一样的两片树叶的。

林光透隙来